编辑｜张信宇
如果你是古装偶像剧爱好者，那你大概已经知道，腾讯视频一部原来蓄势待发的 S+ 级古装大剧《青簪行》，或许永久都无法播出了——由于腾讯不得不规避男一号吴亦凡带来的巨大商业风险。
“做我们这个行业，心里的不屈安感是很强的。”北漂了十年的自由编剧川宁早已见怪不怪。
中国娱乐圈上一次引发全民舆论震荡还仅仅只是半年前。如今郑爽已经偃旗息鼓，由于都美竹曝光出的不当性行为，吴亦凡接棒成为了新的靶子。
受性丑闻影响，7 月 19 日，韩束、央视云听App、立白、滋源、康师傅冰红茶等品牌迅速与吴亦凡解约。同日，腾讯视频也宣告，向吴亦凡方进行了品牌代言人互助撤销奉告，已与吴亦凡方终止了统统品牌层面的干系互助。
要知道，S+ 级古装剧的本钱会在 3 亿元以上，而《青簪行》开拍于 2019 年，是女主杨紫与男主吴亦凡风头正盛的期间，本钱只会更高不会更低。如果这部剧确因吴的丑闻而再未播出，不仅腾讯视频和其它出品方，还有很多人会因此受到不可估量的丢失。
“我打仗到的项目至少有百分之七八十会中途流产。项目一黄，你前期所有的投入就只能换回一点微薄的根本报酬。”近年来因各种缘故原由而被停拍、禁播、下架的影视作品不胜列举。一个网剧项目的背后不但有流量小生小花，还有出钱和干事的人。青簪弗成了，人生随之改写的又何止吴亦凡。
“所有编剧，100%都碰着过项目溘然中断的情形。”川宁说。
但不雅观众很难与川宁共情。不雅观众能看到的，只熟年复一年换皮谈恋爱的老套剧情、烫嘴的台词、不合逻辑的人设和一天 208 万人为的骇人传说。
流量小生小花就算演技再弗成，永久都会有粉丝心疼。而川宁却得不到认同与理解，他们只是不雅观众眼中“制造国产烂剧的人”。
你看的网剧不是拍给你看的
写了两年的网剧终于上线，编剧邱杉开始休假了。
与川宁不一样的是，邱杉签了编剧公司，这让她每个月至少有一份最低标准的保底人为。但相应的，她从每份事情中得到的回报也会低一些。在职编剧的事情只有项目周期，没有假期，她与公司达成协议，每结束一个大项目，至少有一个月的安歇韶光。
6 月，有挺多人想把休假中的邱杉提前调回事情模式。“满天下人都想找我复盘，我说该复盘的人不应该是我们。还是等平台复完盘了我们再复吧。”邱杉说。“你那么焦急干啥？你能决定的东西太少了。”
邱杉参与的这部作品是大投资、大 IP、大制作网剧项目，它显然被倾注厚望。
但直到大结局播完，它的豆瓣评分也不尽如人意。而且，即便它的播放量高于同期竞品，但作为一部高本钱的大剧，日均播放量还是太低于预期了。“当初大家都认为这部剧铁爆，结果第一天播放量一出来，所有人都傻了。”邱杉说。
复盘看起来很有必要，但这已经不是邱杉最操心的事情了。“剧扑了，谁的影响最大？我以为平台方是第一，制片人是第二。谁花的钱最多，谁的影响最大。”
虽然大家都对播放量有很高的预期，但这跟赢利是两码事。“从一开始投入制作的时候，所有人都知道本钱这么高，利润不一定收的回来。”邱杉说。“但我们还是得去做。由于平台每年都得有几部这样的大戏，就像开商店，你得把货架塞得琳琅满目才行。
一样平常来说，网剧项目由 IP 方或编剧发起，准备好故事大纲以及 3-5 集的剧本，向平台方（如腾讯视频、爱奇艺、优酷）发起邀约。平台方随后发起会议，集体审阅大纲，评价故事的影视化代价，业内称之为“上会”或“过会”。平台方代表会进行投票表决，对项目进行评级。S 级项目能得到的资金支持最多，A 级项目次之。
在接下来的买卖中，平台方会跟进剧本创作、选定出品方、推动剧组按时拍摄交工。虽然低廉甜头剧、定制剧和版权剧在结算办法上有差异，但可以确定的是，终极 IP 方、编剧、导演、演员、编剧公司、出品公司全部会得到收入，而长视频平台是终极买单的一方。
这便是网剧的逻辑，它实质上是一门 To B 的买卖，片方的终极目的是让平台方爱优腾满意，这与 To C 赚票房的电影行业有实质的差异。
在这个逻辑中，影视公司也会更方向于去做古装剧，“利润更高”。邱杉基本没见过现实主义题材项目评上 S 级，“就算有一两部 S 也是比较虚的 S，预算不会像古装剧那么高。由于它的体量和场景有限，花不了那么多钱。”
但银子不会从天上掉下来，有人赚就有人赔。2015-2020 年，爱奇艺净亏损分别为 25.75 亿元、30.74 亿元、37.37 亿元、90 亿元、103 亿元和 70 亿元，6 年累计亏损已经超过 350 亿元。没有独立上市的优酷和腾讯视频并未公布最近一年的财务数字，但 2019 年腾讯视频运营亏损 30 亿，阿里大文娱（以优酷视频为核心）亏损 158 亿。
在这场 To B 的买卖中，爱奇艺、腾讯视频、优酷三家平台是绝对的甲方，它们对付买什么剧不买什么剧，以及剧本怎么写、演员和导演请谁有绝对的话语权。
云合数据显示，今年上半年，国产连续剧上新了 205 部，比 2020 年上半年只减少了 2 部，但累计有效播放量却同比下滑了 32%。根据腾讯视频的数据，过去一年不雅观众变得更加挑剔，弃剧率上升了 25%，也变得更加不耐烦，选择 2 倍速的概率增加了 100%。国产剧对不雅观众的吸引力在连续低落。
拥有绝对话语权的平台方对不雅观众口味的判断涌现了偏差，原来非常吃喷鼻香的网剧类型对不雅观众的吸引力正在减弱。
这种趋势带来了两种改变，一是新一年的网剧类型被大调度，今年 6 月腾讯视频公布的新一年片单里，古偶剧、甜宠剧衰落，而现实主义题材、年代剧和主旋律剧集兴起；二是平台对热门 IP 的追捧更加狂热，不愿定性会让平台更有动力去开拓已经被验证了的热门 IP。由于比较原创带来的扑街风险，IP 改编确实是一个听起来比较科学和安全的路线。
大 IP 是新的“财富密码”？
“对付一个制作公司来说，项目能不能在平台评上 S 级，一看 IP，二看演员。”任子扬说。
任子扬已经写了五年剧本，他所在的圈子里流传着这么一个故事：影视成本很热的时候，圈内有一家公司花 400 万买下了一本出发点大神的小说，然后拿着这个 IP 跟平台敲。由于 IP 热门，又谈下了比较好的演员班子，平台乐意在这个项目上投入超一个亿的制作用度。于是这家公司一下子估值飙升，创始人就由于这本小说实现了财富自由。
对热门 IP 的追捧早已有之，但今年，腾讯视频与爱奇艺在 IP 开拓上的步调明显加快。
以第一批搭上阅文、新丽、腾讯影业“三驾马车”计策的《赘婿》系列为例，接棒《庆余年》，剧集从开机到上线只用了八个月，播出期间带动原著小说阅读日活人数翻了 17 倍。
由于网文IP改编网剧的成功，去年，《庆余年》第二季已经开始启动，今年，《赘婿》第二季以及网络电影《赘婿之吉兴高照》也已经在预备之中了。
爱奇艺 CEO 龚宇在多个公开场合提到“一鱼多吃”的商业模式，以《洛阳》为例，环绕一个 IP 进行漫画、剧集、综艺、网络电影、动画、游戏、记录片、舞台剧等多个领域做细分开发，其实在思路上与腾讯视频并无实质差异。
对付平台来说，把 IP 的利用效率提起来，可以平摊巨额的版权采购用度。IP 越成熟，影视化改编扑街的可能性常日就越小。影视公司承担风险的能力越弱或盈利压力越大，就越有动力去开拓老 IP 而不是创造新 IP。
但另一位编剧杨哲对这股潮流不太热衷，只管他已经完成了很多出色的 IP 改编作品。“IP 不是决定性成分。我们见过太多大 IP 拍得一塌糊涂的了。”
杨哲是中国最善于做悬疑题材的编剧之一，他参与的作品包括 7.1 分的《法医秦明》、7.0 分的《危险的她》、8.2 分的《龙岭迷窟》等。
适宜做 IP 改编的作品到底有多少，杨哲有些疑惑。《龙岭迷窟》拍完后，许多冒险题材的项目找过来，但是他没有接。“一个《鬼吹灯》加一个《盗墓条记》，这个盗墓探宝的类型实在就被占满了，很难再找到其他有代价的 IP。”
而且，即便像《盗墓条记》这样的大 IP，影视剧作品的质量也差异巨大。今年在腾讯视频开播的《盗墓条记之云顶天宫》豆瓣评分仅 2.5，再一次刷新了该系列作品的口碑下限，IP 本身的代价被持续透支。
但即便如此，《盗墓条记》仍旧是中国被开拓得最成功的当代小说 IP。你很难再找到一个像它一样适宜无限次被开拓的作品了。
“鬼吹灯这类故事没有时期特色。00 年你看鬼吹灯以为挺有趣，20 年看也挺有趣，大概 40 年看也会以为有趣。它是可以超过韶光的。”杨哲说。“但很多情绪类型的电影会特殊强调韶光感，这类 IP 不会一贯有开拓代价。当年以为挺甜蜜的恋爱，现在你再看会以为很蠢。”杨哲说。
这是事实。B 站影视区 UP 主吐槽得最频繁的便是古装和甜宠剧，个中大量作品由古代和当代言情小说改编而来，比如 4.2 分的《风起霓裳》4.5 分的《一欠妥心捡到爱》和 3.0 分的《你微笑时很美》。高冷面瘫的总裁、故意无意的肢体打仗、欲说还休的暧昧氛围，在几年前的小说里受读者追捧，在如今会被批驳为情商低、没风姿乃至是侮辱女性和性骚扰。
“甜宠剧的惯用套路已经不敷以连续吸引不雅观众。男女主吻得再甜不雅观众也不会买单了。”腾讯在线视频副总裁韩志杰在发布今年片单时感叹。
平台都想把台子搭得高大宏伟，但适宜站在大舞台上唱戏的人可能没那么多，更不用说台下不雅观众的口味变革每每在倏忽之间。
“大概做 IP 改编，重心并不在 IP，而是要找一帮特殊牛的编剧们，在不改掉原著核心代价的条件下，重新创造一个故事。”杨哲说。
被绑在战车上的编剧
杨哲的太太最近痴迷在知乎上读小说，并且愉快地把一些情节讲述给了他，出于编剧的警觉，杨哲把稳到了个中的逻辑漏洞。两人谈论一番，太太才把稳到了不合理的地方，但第一遍读小说的时候，这些漏洞被读者用想象力补充了。
读笔墨时不会把稳到的逻辑 bug，影视化后便是万人吐槽的降智素材。不雅观众的审美在更迭，而笔墨与影视之间的沟壑永存——这些都须要编剧一点一点去填平。“好好做 IP 改编，实在比做原创更难。”杨哲说。
杨哲的事情室正在写一个原创剧本，光大纲就已经写了一年，而大纲的报酬只占一个项目剧本开支的 10%。好好写剧本是一件奢侈的事情，杨哲很清楚。“只有我们为了空想在干这个事儿。普通编剧还要为房租发愁，哪有韶光琢磨这些东西。”
像杨哲这样既有自己成熟的事情室，又有成名作的编剧是极少数。他在面对制片人时有更强的话语权，团队协作性更强，公司也有资金储备和抗风险能力。但大多数编剧确实只是做自由职业的普通人罢了。
2018 年 10 月，川宁以“救火”的姿态被紧急招入一部 S+ 大剧的剧组。当时间隔原定的开机日期已不敷一年，而甲方对剧本初稿很不满意，他们须要川宁重写剧本。
“签下条约之前我就非常清楚地知道，它不会是一个好项目。但是我真的须要签下一个能播出、投资体量大、有有名度的剧。”川宁说。“不然两年内我可能就会从这个行业里消逝。”
这部剧没有辜负川宁的赌钱，也没有超出她的预期。这部剧基于网文热门小说 IP 改编，是 S+ 项目，得到了数亿投资，签下了流量明星出演，累计播放量超 50 亿。但它的豆瓣评分不到 6 分，超过 65% 的人给出了三星及以下评价。
在 B 站搜索干系词条，能找到大量的吐槽视频。一些 UP 主乃至会点出川宁的名字，嘲讽她写的剧情可笑、荒谬、不合逻辑。
像川宁这样的编剧有很多。他们没有固定收入，有很强的失落业危急感，在不对作品抱任多么待的情形下签约，成为话语权很弱的乙方，遵照制片人的见地做无数次修正，交出一份自己都不满意的剧本，拿到收入，等待剧上线，然后被不雅观众年夜骂。
所有在本文中受访的编剧，在提到与制片人的沟通时，都将自己定位为“乙方”，而他们的“甲方”是出品方和平台方的制片人。
川宁这部剧的出品方是一家上市影视公司。“公司有一整套很严密的系统，用于担保资金的安全和项目的安全，而不是担保项目的精彩。如果广电的审查尺度能给到 100，那么他们会在 70 的地方就砍下一刀。”川宁说。
这也是川宁在试稿阶段就判断终极作品不可能优质的缘故原由之一。制片人的哀求包括但不限于：重新设计终极反派、给原来架空的故事安一个详细的朝代、让故事情节扣上详细的历史事宜、删掉大量辅线人物和剧情、男女主必须在剧开始的前 10 分钟有亲密打仗、大量编削打戏等等。
尤其令川宁印象深刻的是，在这个武侠剧项目中，由于导演与制片人都判断“没必要把精力放在这么多打戏上”，且项目的预算被中途缩减，以是制片人对演员的动作戏量哀求极为苛刻。“我剧本中写一个角色‘健步如飞’，被公司的审核部门批改：不要飞！
要走！
”
川宁是一个有点空想主义的人，进入这一行是由于自认有一些文学天赋，同时又恰好能原谅自己不爱交际的性情。虽然已经从业多年，但在面对甲方有伤作品本身的哀求时，她还是做不到躺平。
多次冲突之后她的感情终于崩溃，川宁在剧组里失落声痛哭。
川宁的遭遇不是个例。由于态度的不同，制片与编剧的冲突险些是不可避免的。在投资体量大、制作周期短且 To B 的网剧行业，双方的冲突每每会比电影行业要更激烈。即便编剧判断制片人的哀求会危害作品本身，末了也一定因此乙方妥协为结果。
这也是电影编剧任子扬不愿意与长视频平台打交道的紧张缘故原由，这些年他已经不怎么写网剧，把重心放在了电影上。“编剧朋友们谈天时说，如果我可以不跟平台打交道，写这部戏我乐意只拿一半的钱，由于剩下那一半都是精神丢失费啊。”
任子扬为数不多的几次与网剧制作人打交道的过程不太愉快。制片人哀求他“有网感”，哀求他“不分开年轻人”，在全体创作过程里，制作人团队的成员会“七嘴八舌地提见地”，而这种头疼医头脚疼医脚的疗法终极会把剧本搞得一塌糊涂。
“一个最基本的东西，便是他们要担保安全。虽然大家总喊着要去创新，但实际操作中我觉得他们还是在追求安全。”任子扬说。
大家都在追求安全，那么若何才能安全？便是连续套用那个已经套用了一万遍，不会出什么好东西，但也绝对不会出大错的框架。
即便有《豪斯年夜夫》的版权在手，终极呈现给不雅观众的也很有可能是一个国产职场爱情剧。事实上，目前平台环绕甜宠剧的“创新”，大多也只是给主角叠加了一个军人、翱翔员、年夜夫、运动员、电竞选手的身份而已，看起来是职场剧，但恋爱的内核并没有动摇，追求“安全”也仍旧是第一要务。
任子扬与平台发生了几次见地冲突之后，这类的活儿也逐渐地不会来找他了。“你如果是一个有很多想法的编剧，平台给你的判断常常是，你不好掌握。”任子扬说。
有的人离开了战车，有的人留了下来。
跟大多数编剧一样，邱杉也经历过与制片人的冲突，但随着理解深入，关系已经逐渐缓和。“制片人的事情比我们还窒息，他们没有韶光去抱怨，由于每一分一秒都在烧钱。”
剧组要费钱、布景要费钱、演员的档期是去世的，制片人必须去办理每件事情，以确保这个项目可以按时交工。演员演不出来的时候，制片人没有韶光去深究任务，也不可能现找老师来给演员上课，最快的办法只能是改剧本，把戏删掉。
他们的事情不是担保作品的质量，而是确保它能顺利按时交工。
以是到底谁有话语权？谁也没有。川宁感叹。“所有人都在为系统打工。”
系统不是一天建立起来的，也不可能由于某个人振臂一呼就彻底旋转。在一个更健全的体系取代它之前，年轻的编剧们还在赌上青春为不雅观众制造烂剧。虽然为这部 S+ 大作写剧本的事情过程并不愉快，作品的口碑也不太好，但川宁不后悔接了这个活。
影视寒冬漫漫永夜，川宁明显觉得这两年圈子在连忙收窄。倒计时的滴答声在她心底作响，提醒她被淘汰的风险一贯存在。川宁身边已经有很多同行去当了瑜伽教练、做村落官、卖电子烟、拍短视频。川宁知道如果没有签下这部剧，现在的她会更加狼狈。
“要做一个好口碑的作品真的很难，由于这不是你一个人可以决定的。作为一个编剧，最主要的是活下去。你要担保自己一贯在牌桌上出牌，才能有胡的可能。这便是我的事情信条。”
注：文中邱杉、川宁、任子扬为化名